西方古代史研究的纸草、钱币和碑铭，除了历史价值高以外，钞票价值也很高。比起纸草和碑铭，西方古钱币价格更为亲民，收藏者更广。收藏市场的活跃也带来了各种各样的假货。今天就说一说，西方古代的假币和假的西方古代币。
I. 西方古代钱币的制作
中西方古代货币在铸造工艺上有很大的区别。中国是铸的，西方是敲的。中国币会把熔化的金属导入连排的模具中，再一个个掰下来。
未切割的铜板“摇钱树”
西方古代则会把币坯夹在上下两个模具之间，通过重锤敲击，压制出钱币。现代硬币也都采用这种制作方法。
两种方法制作的钱币区别也很大，肉眼就能分辨。铸币的液态金属中会混入气泡，成品表面有粗糙小孔。此外，铸币的花纹普遍没有敲币的细节清晰。希腊罗马币头发丝丝分明的效果，古代铸币几乎无法做到。
西西里迪奥尼索斯一世十德拉克马银币（SNG Lloyd 1410）
II. 西方古代伪造的钱币
造假币并不是古董奸商发明的。哪怕在古代，造假币也有利可图。最常见的方法就是给铜铁镀层银。要检测这种假币，那就不得不对银子开膛破肚了。很多西方古币上有小凿子凿出的坑，很多出自钱行的专业工具，目的就是为了看看里面还是不是真银。
马克安东尼半第纳尔银币（脸上的是钱行验货留下的）
很多币一看就是古代“赝品”，但是制作它们的目的却不一定是骗钱。很多城邦和地区会模仿货币传统悠久或者是经济实力强的政权。比如雅典著名的猫头鹰币，埃及也有大量的仿币输出，这实际算依托经济实力的文化输出。
雅典四德拉克马银币
阿拉伯仿制四德拉克马银币（公元前4世纪）
除此以外，国家发行的货币主要也面向大宗交易，日常生活所需的小额货币很可能供不应求。这种情况下，地方也会自己造点小额货币出来，帮助贸易流通。这些的话，更像“代币”。
II. 造假的手段
制作假币只有两个问题：怎么搞模子？敲哪种材料的币？
模子的来源无非两种：1. 拿个真币倒模 2. 自己刻一个。
- 第一种方法把真币压在陶土等材料上做模子，然后造假。只是这种做法其实是铸币，所以仔细看很多时候能看出区别。
- 第二种方法门槛有点高。很多情况下，工匠技巧都比较堪忧，所以容易识破。
马克森提乌斯仿制铸造模具
币的材料无非三种：1. 假冒伪劣金属 2. 真的新金属（银或铜） 3. 真的老币（真假皆可）。
- 假冒伪劣金属主要集中在古代，现代造假中，骗子都有一定职业道德，一般会用纯金属。便宜金属做的假币主要集中在各大博物馆和景区的纪念品商店。
- 新的真金白银，有时候很难做旧。所以高端造假市场很多时候会把不值钱的真币熔了，来仿造稀有品。这类“假币”也广泛出现在珠宝业，走个复古风。
- 真的老币也会遭殃。上面说了，贩子可能把他们化了，造更值钱的。有时候甚至不需要熔化，因为银比较软，大力出奇迹可以直接把新的花纹压到币上，覆盖原来的造型。当然，这种做法其实在古代就有，甚至是官方操作。国家会回收旧钱币，直接盖上新皇帝的戳，继续流通。在很多青铜币上，这类痕迹尤其明显（因为比银硬）。如下图大头包小头的Postumus铜币。
III. 常见容易分辨的假币
日常生活碰得到的假币其实很多，只是很多都比较容易分辨，主要有以下几种：
1. 一眼就能看破的硬伤：
最常见的硬伤是尺寸重量不对。比如罗马帝国早期第纳尔，如果小于17mm就有点怪了。掂量了个亚历山大的四德拉克马，如果16g都不到，又没切割痕迹，那估计就有问题了（当然，这些币最传统的鉴别方法是看宙斯的腿）。只是这种分辨方法一般只适用于经济稳定、货币识别度高的情况。比如三世纪之后的铜币。。。看见什么尺寸和重量都没什么好惊讶的。
重量极度不稳定，不知道怎么在帝国流通了超过两个世纪的超小额货币迷你米（minimi）
此外，要是假币是铸的，那上面可能还有气泡、细节粗糙之类的硬伤。
共和国银币，头像边的小白点都是气泡
2. 两眼才能看破的硬伤
很多币的正反面相对方向是固定的。把一枚硬币拿在手里，水平转到反面，如果上下颠倒，就是6点钟方向的币，如果上下方向一致，则是12点方向。其他相对方向也会按照对应的时钟角度命名。
美元硬币都还是按照六点钟方向打造的
这类一致性在古代货币中也有体现，比如雅典四德拉克马基本都是正反同向（所谓的十二点钟方向）的，而罗马共和国第纳尔，很多是6点钟方向。但是毕竟都是手工铸造，所以这条规律也并不绝对适用。
刻得不像也是一种可能。但是按照风格区分，主观性会比较强。还有的币作旧有问题。虽然现代技术越来越高明，但是很多假币做旧还是能看出端倪来，比如锈太薄了，或者一团一团堆在币面上。
3. 参考其他币才能看出的硬伤
和其他文物不一样，钱币从来不是独一无二的，从发行开始，很多币都是从同一个模子里按出来的。但是，因为时间太久远了，真正同根同源的币数量很少。要是碰到长得一模一样、新旧程度还差不多的币大量出现，就需要小心了。
外国网友就吐槽过，在两年前的一场Savoca拍卖上（Savoca一直鱼龙混杂），第110和第111件藏品居然长得一模一样，新旧程度也差不多，而且还明显是两枚不同的币。这种小概率事件，在同一场小拍卖会上出现，很可疑。
4. 稀缺币却成色超好
这种天上掉馅饼，然后还低价卖的套路。。。大家都懂。
IV. 一些常见的造假流派
高仿界还是藏龙卧虎的。下面就介绍一下几个大师和两个著名的造假流派
1. 有收藏价值的假币
文艺复兴以来，钱币收藏大热，造假也越来越多。高手的作品甚至有了收藏价值。当然，很多高手可能也只是兴趣使然，模仿古币磨练自己的微雕手艺，并非为了骗人。
意大利帕多瓦的乔万尼·卡维诺（Giovanni Cavino）大概是祖师爷级别的人物了。除了模仿古币，卡维诺还会开发一些古代没有发行过的“创造性假币”。有的贩子拿卡维诺自己发明的款式造假，闹了不少笑话。他的作品，钱币圈一般叫“帕多瓦币”（Paduans），法国国家博物馆就有。
卡维诺自创的康茂德币
第二位大神是卡尔·威尔汉姆·贝克（Karl Wilhelm Becker），他仿造了很多希腊罗马和中世纪币，但大多数是锡等便宜合金制成的，模仿目的大于造假吧。现在他刻的模具大多在奥地利。
贝克仿造的西西里十德拉克马银币
第三位是上世纪九十年代非常活跃的保加利亚艺术家（伪造犯？）斯拉维·佩托洛夫（Slavey Petrov）。他的雕工精湛，很多时候真假难辨。他的名声也毁誉参半，很多模子确实被用来造假了，但他本人却否认牟利。他的很多成品也是便宜金属仿制，而且他的模具上，大多藏着他的签名标记，和真币依旧有区别。
佩托洛夫的仿造品，反面船头边有一串留痕，是他的签名
这些高手的假币都是有收藏价值的。
2. 以坑人为目标的假币
现在最有名的应该是“保加利亚”派，他们造了很多质量上乘的高仿币，而且很多还是用古代银币或者真银造的，所以在质量上没有硬伤。可是，很多时候，他们模仿的对象并不是古代银币，而是佩托洛夫的模子，所以比较好认。他们主要仿造希腊和罗马帝国银币。
保加利亚派模仿的佩托洛夫，留痕消失了
黎巴嫩所谓的“贝鲁特”派也是著名的造假者。除了希腊罗马，他们也大量模仿拜占庭铜币。
贝鲁特派仿造的四德拉克马银币（这个用“宙斯看腿”法也能看出来）
在东欧和中东还有很多小派别和作坊，如果原产地是这些地方，都需要小心。
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